CLAUDIA APABLAZA HABLA DE “EME/A” , SU NUEVA NOVELA

Debido al rediseño y cambios en el servidor (que nos tuvo “muertos” durante un par de semanas), se nos habían quedado en el tintero varias cosas que iremos subiendo estos días (además de las novedades, por supuesto). Una de ellas es  Eme/A, novela de Claudia Apablaza y que en un estilo fragmentado, detectivesco y repleto de bibliotecas, hojas y direcciones perdidas, es totalmente recomendable. Acá exhumamos la entrevista. ¡Y regalamos un ejemplar! (ver abajo)

LuchaLibro: La partida de EME/A es buena: un tipo llamado S cuyo padre le dijo que debía tener dos bibliotecas: una de libros editados y otra de inéditos. Así lograría, según él, equilibrar la no historia de la literatura universal. ¿Nos puedes contar como surgió esta novela-artefacto?

Claudia Apablaza: La novela surgió primero como un cuento, un texto completo anterior a esta novela, el cuento S (s) y la no historia, publicado como fanzine con La Picadora de Papel y también en un par de antologías. La novela se estructuró desde ese relato que cuenta la historia de un algunos editores de la no literatura universal que intentan escribir la historia de la misma. Con ese cuento ya acabado, nace la idea de continuar con la historia y mostrar en un texto mayor los manuscritos que alguno de esos editores de la no literatura recolectó en su trabajo.

LL: Es interesante el recurso de la dispersión por sobre el relato lineal heredada de cierta literatura joven noventera ¿Crees que el trabajo de Maori Perez, la novela Camanchaca,  Locuela y tu trabajo “rompen” un poco esta línea?

C.A.: Supongo que la “realidad” no es lineal, sino que hay un discurso hegemónico que quiere resguardar una forma de contar los sucesos de forma lineal y maravillosa como si fuésemos niños, y dejar de lado todas las fisuras, fragmentos y tonos menores de esa “realidad”, ya que es en esas fisuras donde está muchas veces lo más complejo, lo más sórdido y también lo más bello. Sí creo que estos libros que mencionas rompen esa línea de trabajo y utilizan de otra forma los materiales de la escritura, pero es algo que se ha hecho en toda la historia de la literatura, sólo basta pensar en las vanguardias del siglo XX, en escritores como Macedonio Fernández, Juan Emar, Arqueles Vela, Zalamea Borda, la misma Bombal, Brunet en su etapa vanguardista, Pablo Palacio, Norah Lange y muchos otros escritores que han tratado de quebrar con esa forma de contar, no sólo por algo estético, sino que supongo se esconde todo un trabajo ideológico detrás.

LL: Volviendo sobre esto… ¿Cómo fuiste estructurando el relato?. ¿Los fragmentos los tenías escrito de antes, o fueron surgiendo mientras lo escribías?

C.A.: Creo que la mayoría de los fragmentos los tenía escritos desde antes. Fue un trabajo de husmear en mi pc e ir recolectando yo también, como el S1986, los manuscritos que tenía inéditos. Lo único que no tenía escrito fueron las tres últimas partes: Apuntes para la verdadera No historia, La No historia, y La verdadera No historia. Estos tres últimos los fui escribiendo cuando descubrí que el texto debía decantar en la tristeza de toda esa farsa que había logrado construir.

LL:  ¿Hasta que punto Bolaño es una influencia? Acá hay mucho de detectivismo salvaje, me parece.

C.A.: En este libro el personaje (ella: A) siente que es una especie de híbrido entre Mistral, Bolaño, Eltit y Nicanor Parra, pero como hija ilegítima en todos, como una hija literariamente más empobrecida y con una incapacidad de novelar más allá que su tristeza.

LL: Cuentanos sobre tu proceso de escritura: ¿cual es tu método para escribir? ¿con música? ¿cuando te llegue la “inspiración”? ¿tomando notas y apuntes?

C.A.: Creo que cada libro se escribe de forma distinta, todo depende de la escritura que te exija el texto. Pero sí tengo como constante la escritura dispersa, por llamarla de alguna forma. Es decir, el texto no lo escribo de forma lineal, siempre realizo una especie de esqueleto del mismo que voy llenando dependiendo de las lecturas y los procesos. Escribo mucho y hasta muy tarde por la noche. Voy mezclando, nunca me centro en un solo libro. Puedo estar con tres a la vez, como lo estoy ahora: en una novela, en uno de cuentos y en un diccionario con imágenes de un dibujante español, Pablo Gallo.

LL: ¿Cuales son tus proyectos para este año?

C.A.: Voy a publicar EME/A en España, además de un nuevo libro de cuentos acá en Chile: Siempre te creíste la Virginia Woolf. Bueno, y volveré a terminar la colección de vanguardias latinoamericanas a Ediciones Barataria.

EME/A. LA TRISTEZA DE LA NO HISTORIA. Novela. Por Claudia Apablaza. Editorial Cuarto Propio. Santiago, 2010. 97 páginas.

Link: El blog de de la autora.

La foto: Rosa Apablaza.

Regalamos un ejemplar de la novela. ¿Qué debes hacer? Simplemente postear en esta entrevista, dejándonos tu mail para poder comunicarnos de vuelta. El próximo jueves 7 de abril, al mediodía anunciaremos al ganador a través de nuestro twitter @luchalibro.

Cerrado (ver abajo la ganadora)